南鯤鯓坐鎮的五府千歲，最具威嚴神相的應該就非池王爺莫屬了，黝黑的面容加上五髯長鬚，不苟言笑的表情令人、鬼，都望而生畏，也難怪分身眾多，各地信眾都相爭供奉，以求趨吉避凶，安鎮地方。跟池王爺恰巧同一天過生日的師父已經將近八十了，可能是巧合，也可能是註定，他跟池王爺有著同樣的威嚴法相；但若說到他對傳統音樂細膩與堅持，這應該是從小師父就在傳統音樂的氛圍裡長大有關吧!
家學淵源
師父的父親王清海是有名的北管子弟戲先生，北港的錦陞社、朴子的新樂社他都任教過，是一位很有名的子弟戲先生。但是，我很少聽到師父談起他父親的事，如果真的問起他也只是淡淡的說：「我老父不喜歡我學北管戲，但是沒辦法，好像天生就要吃這行!」有一次台上少了一位跑龍套的白鶴童子，在沒有人可以上場的情況下，班裡的叔叔伯伯一致推舉讓年紀輕輕的師父上場，這是他第一次粉墨登場，雖然獲得滿堂彩以及所有人的肯定，但是老先生卻不發一語，什麼也沒多說。還有一次老先生在教後場鑼鼓跟鼓吹，可是教了很長一段時間卻都一籌莫展，團員絲毫沒有進步，脾氣不好的他就開始大發雷霆，摔鼓棒走人。正在大家都不敢吭氣時，頑皮的師父就把鼓吹拿了起來，很自然就把剛剛一群人怎樣都學不會的曲子吹了出來，這時聽見在後頭老父走了過來，怕挨罵的師父趕緊把樂器放下走人，沒想到老先生居然對著徒弟們說：「像這樣就對了，你們這群死孩子一定要我生氣才學得會，來繼續…」目瞪口呆的眾徒弟們不敢隱瞞，坦白跟老先生說剛剛是他兒子吹的！不過這次老先生沒有生氣，從此就比較不會阻止兒子學北管！這雖然只是一段小故事，但卻不難發現師父自幼就展現了對於傳統音樂的天份。
感謝朴子新樂社提供照片
南北交加
如果你以為我的師父只教我北管那就大錯特錯了，我之所以為如此癡迷南管他也有著一份不可抹滅的功勞。想當年我在偶然機會從友人手中拿到漢唐樂府的錄音帶，裡面收錄了陳美娥跟王心心所唱的南管曲，不知道是孩提的記憶復甦，還是只為附庸風雅，我開始著迷這種音樂，不管車子、屋子，所到之處都是南曲的弦音。而我當時最衷情的就是王心心的聲音，正當我為王心心所演唱的《望明月》如癡如醉、廢寢忘餐的時後，師父居然跟我說：「其實陳美娥唱得也不錯!」他細細為我講解如何欣賞南管的曲韻，字頭、字腹、字尾的咬音，唱腔的不同以及韻味的差別。以他的分析王心心唱出一種憂愁的思念；陳美娥唱出的則是一種歷經滄桑的思念。一個是情竇初開的少女；一個是滿懷盼望的少婦，各有千秋，都是箇中高手。可惜當年我並沒有辦法領略其中差別，只是直覺認為曲子只要唱得夠高，聲音清晰就是極品，完全不知到還能夾雜著如此複雜的感情在裡面。事隔多年，我幾乎全心投入南管學習之後，我也才稍稍體會其中奧妙，只是師父沒學過南管只憑一雙耳朵聽，就聽出一個我努力好久都得不到的學問，可見他的傳統音樂造詣與涵養多麼的飽滿。 ，
王心心的CD 陳美娥的CD
當年為了養活一家大小，年近五十的師父才開始學習道士的後場，這行業可真不是一般的鼓吹手可以勝任的，不但北管牌子要多，南管曲子要涉獵，還得熟悉反七管(就是用一把鼓吹吹出七種不同的調子也稱--轉調)的鼓吹技法，要吹北管的牌子師父當然沒問題，南管曲子也都是小時候耳熟能詳的問題不大，但是要反七管那真的就是要命…！講到這裡，阿義就想起當初學鼓吹最辛苦的罩門也是這個，明明譜已經背得滾瓜爛熟了，幾個常用的調子也都練習的差不多，偏偏上場時卻遇到一個喉嚨發炎、聲音沙啞的道士，這時候就得在道壇上跟著道士的開口調子演奏。雖然每道士都知道要跟著鼓吹手所起的管位(調子)唱曲才不會讓人恥笑，但是倘若道士的聲音有狀況只好任他自我發揮，這下可苦了剛出道的我，一把鼓吹八個孔，十根手指翻來翻去就是找不到一個可以搭上曲子的音。只見到一旁的師父眉毛倒豎，兩眼噴火，恨不得把我當場趕出去，以免壞了他的名聲。想想看，連當年自恃甚高，年輕氣盛的我對此都有如此不堪回首的記憶了，就不難想像當年的師父是怎樣熬過來的！但是毅力跟堅持終於讓師父克服了一切，不僅讓一家大小衣食無慮，更帶出了我們這一群不知天高地厚的傻徒弟。
嘉義城隍廟道壇
生命貴人
以道士後場為職業的我今年已經將近20年了，在這段不算長的時間裡我卻因為某些堅持而開罪於不少人。即使師父一開始就很清楚地告誡我：「學習音樂，技能在於其次，更重要的是培養欣賞音樂藝術的眼光跟人格的修為，千萬不能以藝服人。」殊不知在他的淺移默化下，我在傳統音樂的音律與節奏上頭，跟他有著同樣的執著，不管是演奏時鑼鼓點的遲疑，或是弦吹音律的錯誤，在他嚴謹的要求之下都是不可原諒的。猶記得某年在朝天宮的宗聖台下，師父領著我欣賞北部某個知名歌仔戲團的演出，從扮仙開始，師父就藉著台上人物的舉手投足，一一講解如何看出台上人物為戲所付出的心血；小旦步伐的表現應該怎樣才傳神，老生又該用怎樣的口氣出場，武生踢腿時後場鑼鼓該如何助其威風，文生上台後弦吹又要怎樣表達氣質，一顰一笑都有章法，絲毫馬虎不得。台上人物進進出出，他如數家珍一一道來，彷彿重現當年他的父親在教導子弟戲班一樣，在他眼裡這些台上人物平時的努力全在此時展現出來；功夫下得深演出就入木三分，他不忘拍手叫好，功夫下得淺看來就有形無意，他也會輕聲嘆息！他時常告誡：「台上三分鐘，台下十年功」，一旦演出時荒腔走板，醜態百出，個人名聲事小，師門榮譽事大，萬一有人問起師承何處，千萬不可提起他的名字，免得貽笑大方，老臉沒地方擺，也因此我一路走來總是戰戰兢兢，深怕給他老人家丟臉！
如果要問我生命中最重要的貴人是誰，我會毫不猶豫的說出人稱阿拖先的師父---王媽誇！他為了北港傳統音樂的傳承，不畏得罪那些整天害怕失去飯碗的人的指責跟中傷，毫無怨悔而且不求回報，帶出一個又一個跟他毫無關係，只為延續傳統音樂的生力軍。
一生得此良師，夫復何求!
